Sådan harmoniserer du et kor for Bach-stilen

• Der er 4 vokale dele i et Bach-kor. Da hver akkord normalt har 3 noter, skal man fordoble. De bedste noter at bøje er rod og femte af akkordet. Undgå at folde den tredje. Bach gjorde det kun, da han blev krævet af den stemme han ledte, men han gjorde sit bedste for at skjule det. En universel undtagelse er i akkord vii6, hvor den tredje skal foldes fortrinsvis i forhold til den femte, som også kan foldes.
• I mindre akkorder kan du færdiggøre den endelige kadence (som normalt vil være en perfekt kadence) i den større tonic (som med en øget tredje). Dette hedder Tierce di Picardie (Terceira de Picardie) og er typisk for Bachs korskrift.
• Ofte er der ønskelige akkordprogressioner, som du skal medtage for at vinde så mange mærker som muligt. Hvis koralens melodi tillader det, skal du bruge en cyklus med femtedele (vi-ii7b-V7-I eller simpelthen vi-ii-V-I) for at producere en perfekt endelig kadence. Ic-V-I-progresionen, der endda forekommer mere i klassisk musik, er ikke forskudt i et Bach-kor og er i sig selv en meget god fremgang. Der lægges dog vægt på at udføre stemme end på harmoniske fremskridt.
• I de fleste harmoniske værker er det altid nødvendigt at lave notens førende tonehøjde, når den bruges i en dominerende akkord (V (7), vii (7)), løft til akkorden i akkordskiftet. I Bachs koraller kan den ledende tone imidlertid løses i den femte af tonikken.
• Suspensioner, som alle underlige nuancer, bør forberedes og løses.
• At skrive en score godt er meget vigtigt. For at få den korrekte afstand mellem delene, tænk på sopranen, alto og tenor som højst tolvtedel af et sekund - basdelen kan forblive på et hvilket som helst interval under tenor.
• Hvis koralens tone indikerer en modulering (ulykker sommetider udløser signaler), bør kadensene være på den ikke-modulerede note. Modul kun for nær sedler (sedler hvis karakteristiske pengesedler er et uheld i basisnoten eller den relative). Du kan modulere mere end én gang. Efter en kadence er det muligt at skifte direkte til basisnotatet, selv om det er mere almindeligt at modulere tilbage.
• En yderligere syvende er en almindelig (og stilistisk) karakteristik ved den endelige kadence, såvel som i hele sætningen. I den næstsidste akkord af sætningen (akkord V) falder en af ​​de indre dele ned til den syvende af akkordet, inden de løses i det endelige akkord I (for det tredje akkord).
• Mange andre inversion akkorder har en bas-foldet note.

IVa IVb IC-

IV-Ic-IVb bruges til en del af en koralmelodi med sekvensen: la-so-fa. Progressionen IV-Ic-IVb skal have noterne: fa-mi-fa i en indre del og gør-gør-do i den anden.

Ic-IV IVb

IVb-Ic-IV bruges til en del af en koralmelodi med sekvensen: fa-so-la. IVb-Ic-IV-progresionen skal have noterne: fa-mi-fa i en indre del og gøre-i-den-anden.

VC-I-Ib

Ib-Vc-I bruges til en del af en koralmelodi med sekvensen: do-re-mi. Ib-Vc-I-fremgangen skal have noterne: do-si-do på en indre del og sol-på-sol på den anden.

VC-I-Ib

I-Vc-Ib bruges til en del af en koralmelodi med sekvensen: mi-re-do. Fremskridtet I-Vc-Ib skal have noterne: do-si-do på en indre del og sol-på-sol på den anden.

• Hvis noget materiale, der leveres, indeholder fremtrædende stilistiske træk (overdrevne noter, suspensioner osv.), Er det bedre at bruge dem i deres harmonisering.

Anden inversioner - passage 6-4

Den anden inversion kan bruges i to hovedforhold: den første, cadence 6-4, du allerede har fundet. Den anden er kendt som passage 6-4. Den består af en af ​​følgende fremskridt: IV-Ic-IVb, IVb-Ic-IV, Ib-Vc-I eller I-Vc-Ib. De blev brugt mindre hyppigt af Bach, men den modsatte bevægelse mellem basdelen og melodien af ​​koret betyder, at chancerne for at forekomme parallel bliver meget minimeret.

• Lad ikke andre dele overlappe eller krydse. Dette er sværere at finde mellem to mellemstore dele, fordi de ligger på forskellige linjer.
• Hvis det er nødvendigt at harmonisere en gentagelse af korets melodi, er det foretrukket at variere harmonien.
• For at undgå paralleller skal du forsøge at bruge de fleste modbevægelser, især mellem basen og andre dele af stemmen.
• De fleste af Bachs harmoniseringer af korser har hyppige passager og omgivende toner.
• Der er ingen akkordtype uden et eksempel i Bach-koraller, selvom forstærkede triader, Neapolitans og sjette forstærkede akkorder er usædvanlige og tilhører mere til senere stilistiske perioder. Sekvens akkorder formindskes og halveres, er hyppige i mindre noter, ligesom alle typer sekundære domæner.
• Hvis du harmoniserer fra baslinjen, skal du sørge for, at den del af sopranen (øverst) har melodisk højdepunkt. Det er hoveddelen, så du er nødt til at indstille tonen.